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つまらない。

その理由はここのp.5にあるとして、律動と進行音のダブルバインドボンデージが首しめてるってことなんやが、クラシック音楽最大の失敗は、だれがつけたんだか「クラシック」とゆぅそのネーミングにある。キミらがいぅクラシックとはウィーン古典派から印象派フランス近代までのせぃぜぇヒェク年前の百年間のことであって、これは１９世紀の半ば、ほぼ同時期に成立したマルクス主義（史的唯物論）と文化人類学（進化人類学）のパイオニア御両人との共軌関係にあるのxょ

　・　マルクス（１８１８～１８８３　Karl Heinrich Marx ドイツ）

　・　モーガン（１８１８～１８８１ Lewis Henry Morgan アメリカ）

この２つとキミのくらしっくは同ぢってこと。考え方の流れはこゆーこと

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17C ホッブズ≪自然状態（戦争）⇒〔契約〕⇒ 国家（平和）≫

18C ルソー≪自然状態⇒遊牧生活⇒定着村落⇒戦争状態⇒〔契約〕⇒国家≫

19C モーガン≪群生的乱婚状態⇒氏族制度(母系～父系・血縁)⇒国家(地縁)≫

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わけあって、この年末。

数十万曲のクラシック音楽のなかからいくらでもちょろちょろ堪能できる幸甚にあたったぼくは、いまもどっぶりあびまくっている。あゃxっ；。Gregorian Chantからさっきまでの恐ろしくシリアスな千四百年間様。ジェズアルド（大貴族・殺人者・前衛作曲家）やバルトーク（音のシンメトリー）を、こげなにごちそうさまとは、クラシックの歴史から何も無かった１９世紀の百年間をざっくり削除して再定義すべきだ。そのための腹切りならばいっぽkまえぇでてシャツをめくろぢゃないか

よっってなことは書いたわkけだが、昨夜某小磯氏のショートフィルムを舞自宅鑑賞した、。それこそ極身近に世界最大のショートフィルム参戦窓口があるにして、絶対参加せんとゆー氏の生活態度になるほど＆なんで？が拮抗しちゃ、う。なぜなら勘違いセンスが削られるリスクを重々知ってるからにして、つくづく批評のラクさ加減に自堕落を・・・・

それでもぼくぁガイコクの日本食レストランをあいしてる。とほとほとあいしてるそのわけは、こと欧米に対するとんだ感違い＝モチベーションでもってその手の豊かさに育てられたにあい違わずにして国内最大のジャズフェスも太平洋圏最大の教育音楽祭も、批評サイドでは全く持ち得ぬそのキビシサ＝生活態度において現場人間にセカンドするわけです。。。

ポップミュージックとは完成度のみで評価されるオンガクのことであり、であるならスタイルはまったく無関係だとゆーこの青色パスポートの景福でもって、ぜいいんゴムサンダルにはきかえれば泣き言なき大吉かな

この夏どっかのジャズイベントにかなり横から関われているおかげで、相当数の音源を見聞きしてるわけけだが、、、

音楽とメチャクチャの境目をぼくは、メソッドの有る無しで判断してるんだけど、そーいった意味で所謂じゃずは、そのじゃずつった時点で"音楽"を担保してるわけにして、同時にそれが新鮮さやら新しさやらのハードルにもなるわけで、っつってっもそんな新しいことに価値があるわけぢゃないことは知ってるわけで、それでも無知であるが故の新しさをモチベーションにできる勘違いにはめっちゃたいへんな価値があるわけだが。。

その"オンガク"にどやって点数つけるかっつーと、なにがしかのリスクを負っている＝キビシさと向かい合ってるニュアンスを持っていない音はバツだ。とーぜんぜったいの０点。くろすおーばぁイレブンなおんがくはこの世にまったくもって必要無い（番組は必要だけどね）もんなわけで、判断は簡単。メソッッドと勘違いとキビシさのみっつでもって、瞬時にランク分けが可能となる。

ロックが７０年代何度も殺されたように、ビバップ以降のジャズは７０年に死にそれを全く超えられていない。ロックが９０年レイブとグランジで生まれたよーに、じゃずは生まれ変わってくれてないけど、それでもぼくはリスクを負って勘違いをマキチラス連中を絶対に応援しまくる。

とりいそぎ応援してる連中がグランプリとってくれた、。9.11直後NYCダウンタウンのヴィレッジバンガードで出会ったマーシャルソラールに似てるなぁと、マーシャルより６０歳ほど年下の彼らをその優しさに感じ、やっぱ苦しみは快楽に似てるなぁとおもぃつつ横道走ってたら、極寒の雨の中のハワイアンダンスショー＝

ありやと

ルできたんでいってみた。つか、いちにちに何回も行ってる。で、そこんなかに楽器屋さんも入ったんでちょろちょろノゾかざるを猿わけだが、楽典コーナー？みたいなのもあって、あ、そーですか。こんなんですか。みなさんこーゆーふーに考えちゃったりしてるわけですねぇ、とか。みつつ、ぼくも、ちょいまえまでそんなことバッカかこーとしてたんぢゃんとかおもいだしーのちょろちょろみながら貼ってみた。で、ぼくのはまったくまとまってないわけだが、ともかく、むちゃくちゃオモロイ理論ほど、そっからはむちゃくちゃツマラン作品しか出てこん、この悲しさはなんだ？た、とえば、クラシックは例外なく１００％全部ツマランが、その理論は底抜けに面白すぎる。ってのは、なしてさ？っつーinカーネーションともぉしましょかカルマともおしましょカ

ｍｍそもそものもんを創った先人にはモチ無条件大感謝なのですが、やっぱレコードとライナーは別々のものなのか・・・ジンファンデルはすごすぎだが、ポテンシャルならプリミティーボにもよ。ってことね

イルのフォーマット。最終形。

解決すべき課題＝問題点は３つ→〔1. 曲間の再現、2. DRM、3. メタタグ〕

〔１. 曲間の再現〕

サウンドファイルの中にインデックスを組み込む　←可逆

イメージは

アルバムの曲間再現、６０分超の交響曲などの楽章対応、１秒以下のＳＥなどを纏めて

〔２. DRM〕=集金法

パッケージファイルにＤＲＭをどっぷり掛けて、一定期間内はフル再生、支払い～アクティベーションによって、中からピュアな（素の）サウンドファイルを取り出せる。解凍まで→フルに使えるのは特定のプレイヤー限定だけだとしても、再生だけならどんなプレイヤーでも使えるようにしとけ　〜リメイクのユートピア

〔３. メタタグ〕

サウンドファイルの中にレッドブックで入ってたISRCとかを最低確保、他にも楽曲著作権、実演家権、原盤権、購入者情報を組み込んで、共通目的事業で２０％搾取なんつームダに対応、ついでに、管理団体解釈の支分権ぢゃなくて根拠法へリンクする風API

『「ビートルズ名曲冒頭の音の謎」を数学者が解明』と言い張る方に対し『ナイストライだが、たぶん不正解』との反論風な、どちらもデスカーと思いつつ、これって、２つ下で書いた小室氏の『「ラシレミソ」の５音で1億7000万枚売ったんだから←分数sus4』のことぢゃん、と。

　みぎのは key=inG:で書いてあるんで、１音上げて key=inA:に直すと構成音は「ラシレミソ」の５音だけになるぢゃん（トニックだから6thは吸収、っつーかそもそも6thなんて弾いてない）これのことだよねってことが大前提。

学者がベタに書くのは痛し痒しとして、コア音は□sus4でドミナントノートが分数にきてるから模範解答はGsus4(9)/D。なんだけど、まず、そんなふーには弾いてないとこがサスが。高森氏が書いてるよーに、僕もジョージは４音（というか聞こえるのはsus4の３音だけ）だと思う。

　時に、古い機材やディストーションは予想を超えた倍音足してくれたりするんで、ましてや１２弦ギターならば、あのサウンド出すのに３音ありゃ十分でしょー。

で、そんくらいの音色ファイルならシンセのプリセットん中にいくらでもある、ほーが普通。つーｋか、そもそも全ての単音は合成音なので、複合音を単独で扱うか平行移動させるかの違いだけってことね。

　「なんだコムロはあのイントロ１発を分解し引き延ばしてただけってことぢゃん」って思うかもしれんが、その通り。作曲とはそーゆーもんです。逆にだらだら長い単音の組み合わせを一瞬に凝縮して音色に仕立てるのがエンジニアの仕事ってこと

サージしてから、Ｔゾーンをちゅうしんにやさしく洗顔、二番まで正確なラジヲ体操したあと、お豆腐になりかけの豆乳すすって、BPM108でハノンを一冊、日経で時事周辺をチェックしてから、過去６時間のメールに返信、、、、、

これってみんな２時間でやってんの？もしかして１時間？

朝の連ドラまえに一日の１０分の１が必要だなんて、、、って、おｍもぃかけ

なるほど、ぎゃくかもしれん。

この世に一種だけ絶対音を持たない動物がいる。＝ニンゲン

旋律を獲得する為に絶対音を捨てにゃならんかったご先祖さまの敬老の日。歯肉からハノンまでもが情報ってことなんか、、んｍｍｍ

とえば、そのFinal Homeのジャンパー？を「いらなくなったら送り返してくれ」と、で、「そいつを国連通して難民に送っからさ」つっーメッセージを入れて売ったのに誰も送り返してこなかった・・・・←ってさ。これって、循環型ノイズのテーゼだよね＞？

Ｑ１：なぜにヨーロッパのあぱれるフサフサで、なぜに日本（インドネシアとかも含めて）のあぱれる布巻くの？

Ａ１：そりゃ盗んできたもんと、じぶんで織ったもんとぢゃハサミの逡巡かげんがちゃうだろ？

ＡＡ：だから破れたズボンがノイズなんだょ

　　と、、、か、、、、、、

Ｑ２：なぜに湿地や傾斜がぐーぐるまっぷで緑なの？

Ａ２：それが環境ノイズぢゃん、べんきょせよ

　　と、、、か、、、、、、

ともかくノイズについては、そのうちかく（かきたい）←どこによ？