プノンペンモデル再開 -1-
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プノンペンモデルというバンドをご存知でしょうか？ P-MODELのキーボーディスト、ことぶき光さん、谷口マルタ正明さん（エコーユナイト）とライオンメリィさん（ヤプーズ、エコーユナイト、メトロファルス）によって1994年にひょんなきっかけで結成されました。長らく活動が停止されていましたが、2007年になって久しぶりのシングル『General Midge』をことぶきさんとマルタさんでリリース。そして、話題のゴシックロリータ・ユニット、黒色すみれとも異形のコラボレーション。
ことぶき（左）マルタ（右）
P-MODELのコピーバンド大会
ガイド：
ちょっと古い話からお伺いしたいと思います。プノンペンモデル、その名前からしてP-MODELのオマージュですよね？
93年発行のテクノポップ雑誌『ピコエンタテイメント』によりますと、93年9月22日に川崎Club Cittaで「Errors of P-MANIA!」でP-MODELのコピーバンドの大会が開かれています。コPモデル、パラモデル、千葉レーダーなどの名前はあるのですが、プノンペンモデルも出場されたのでしょうか？
ことぶき光：
カンボジア内戦で自衛隊が初めてPKO海外派兵されたその頃、ちょうどカンボジアにいたんですが、帰国してすぐにP-MODELコピーバンド大会の審査員をやってくれと言われたもんで「審査員やるくらいなら出る」って答えちゃったのがそもそもです。
カンボジア帰りでP-MODELのコピーバンドだから、Phnonpenh MODEL。
ガイド：
ことぶきさんは既にP-MODELのメンバーだったわけですが、プノンペンモデルの反響はどうでしたか？
ことぶき光：
どうでしょう。
優勝は逃しましたが、その場で日比谷野音出演を依頼され、その楽屋でレコーディングのオファーを受けましたんで。
マルタ
プノンペンモデル再開 -2-
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プノンペンモデル発進
ガイド：
amazon.co.jpにあるCDは、ジャケ写からリンクできます。（amazon.co.jpにない場合、海外のamazonや他の通販サイトへ）
そういう過程で出来たプノンペンモデルですが、デビュー・アルバム『Desk Top Hard Lock 』（1994年）まで製作するのは、予定の行動ではなかったのでしょうか？
ことぶき光：
そもそも自分らのコピー大会に出るってことが常軌を逸した行為ですし、ましてや２回目のライヴをやるとか、アルバムなんて、そこまで予定して行動できる人間なら音楽やってないハズです。
予定の行動が出来るのは心理学者の特権であり、心理学とは世論調査のことですから、予測出来るのは電話アンケートのバイトちゃんだけのハズ。
ガイド：
Patchworks
セカンド・アルバム『Patchworks』（1998年）は、文字通り切り貼り感覚で出来上がった作品ですね。アヴァンギャルド・ポエトリー・テクノみたいな・・・このような作風に至ったのは、三人の個性のぶつかり合いの結果なのでしょうか？
ことぶき光：
その頃は僕だけ北海道に住んでたので、切り貼り以外に方法が無かったってことです。今さらMIDIデータのやり取りもないだろって思ってましたし、かといって、送られてくるデータは2MIX若しくはモノ音源。とにかく、Lo-Fi状況ぢゃなきゃ創れない音楽ってのがあるわけで、作る方にも勿論、聞く方にもどっちにも旬ってのがあると。時代に感謝、みたいな。
ことぶき
プノンペンモデル再開 -3-
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Club Lunatica設立
ガイド：
このアルバムから、Club Lunatica からのリリースとなりますが、谷口さんがプロデュースしたパニャグルミンのインタヴュー記事もAll Aboutで掲載させて頂きました。2001年の話・・・時の経つのは早いです。Club Lunaticaを設立したのはどのような理由ですか？
谷口マルタ正明：
自由にやりたかったからです。ちなみにClub Lunaticaは設立当初は演劇公演などをしていました。それからライブの主催、CDのリリースへと活動の形態がシフトしていきました。
ガイド：
de souvenir
遊星ミンツのセカンド『de souvenir (ドゥ・スーヴェニール)』もClub Lunaticaから出ているんですよね。彼らのデビュー・アルバム『地転ノ休日』は、あがた森魚さんやゲルニカの世界に繋がるいい作品だと思います。遊星ミンツは、どのようなきっかでClub Lunaticaと繋がったのでしょうか？
谷口マルタ正明：
遊星ミンツは名古屋の劇団・少年王者舘のメンバーが主体となって組まれたバンドです。前述の通り僕も演劇出身で、少年王者舘の芝居にも出演していました。一方、あがた森魚さんやライオンメリイさんと一緒にヴァージンVSを組んでいた久保田さちおさんは劇団・ブリキの自発団の音楽を担当していて、それで僕もあがたさんやメリイさんの活動と自然に繋がって行きました。８０年代にはバンドブームと並行して小劇場ブームがあり、劇団・発見の会の田口トモロヲさんがパンクバンド・ばちかぶりを結成したり、劇団・東京グランギニョルの飴屋法水さんが、ライブハウスを回ってバンドマンを役者にスカウトするなど、ライブハウスと小劇場の交流がさかんでした。
マルタ
プノンペンモデル再開 -4-
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プノンペンモデル再開
ガイド：
General Midge
プノンペンモデルの久しぶりの新作『General Midge』のリリースおめでとうございます。2000年の『東雲（しののめ）』以来ですから、かなりブランクが空きましたよね。今回は、谷口さんとことぶきさんの二人ですが、再開された理由は？
ことぶき光：
僕にはやりたい音楽がありません。具体的な誰かに向かってしか創れない。ポップミュージックはハイアートと呼ばれる音楽をシリメに、進化を続けてると思ってるんだけど、その進化ってのは、現在地になんか興味の無い連中が造り上げた進化であり、理屈なんてカンケーなぃストリートの音楽が、科学技術の浸透によって、本来完成度だけが評価の対象だったポップミュージックと合体した結果なんぢゃないか、と。で、もって重要なのは、それが断じてフュージョンなんかぢゃなく、フェイクだってこと。フュージョンには全く可能性が無いんで、僕には、僕が騙しても喜んでくれる具体的な誰かが必要だった。それもできれば古い友人が。
ガイド：
ジャケットは世界地図に戦車。「BURGER GAME」の歌詞からは、グローバルな商業主義への批判が読み取れます。このままでは飲み込まれてしまうと言う憂いが強いのでしょうか？
ことぶき光：
たぶんアメリカのことを指してると思うんですが、まず、アメリカはローカルな個人主義の国です。で、アメリカはその成り立ちからしてダブルバインドを包含しています。実力以上の資産を持っちゃった地方議員みたいなもんでしょね、人が実力以上に現場をコントロールしようとしている時、それが墓穴だと教えてあげられるのは他人しかいません。
だから、一神教どぅしの争いに、本来であればわざわざチョッカイ出すこたぁ無い八百万の国がクチ出さなければならない。
「BURGER GAME」とは、さすがウマぃことゆぅなって思ってますが、ファーストフードが商業主義の象徴ならば、スローフードは排外主義の象徴なんだから、本来どっちも同じようなもんです。ただ、どっちもオカシイだろっってのは、言い続けにゃならん。ってことかなと思うんだけど、ど？
谷口マルタ正明：
『General Midge』というアルバムタイトルはことぶき君が考えたのですが「どういう意味」と聞くと「一般的なちび」という答えでした。ですが,、Generalには将軍という意味もあり「ちっぽけな将軍」というイメージが生まれ、歌詞が出来上がって行きました。ちなみにジャケットを担当した松本君は、デザインをするにあたり電話をかけてきて「『General Midge』ってのは、ブッシュのこと？それとも君たちのこと？」と聞いてきました。僕は「どっちでも、好きな方でいいよ」と答えました。
ガイド：
サウンド的には以前よりも攻撃的でブレイクコア的要素も強いですね。ブレイクコア的なものは多少意識されたのでしょうか？
ことぶき光：
ブレイクコア？なんでしょうかそれ。かっこぃー言葉ですね。
１０年前に同じような状況で「ドラムンベースですね」と言われた時も、「え？、ベース入ってませんが。」と答えた記憶があるんですが、ともかくそのへん無知です。あまりに知らないから自分で発明したような錯覚に陥る、それが結構モチベーションとして有効なもんで、無知ってのもそんな悪くはなぃなあと思ってます。し、仮に知っていたとしても、中途半端に知ってるほぉが面白いもんできるよーな気もします。ガイコクの日本食レストランみたいにね。
ことぶき
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プノンペン式黒色すみれ
ガイド：
軌道の鉱夫と双子の星
今回、ことぶき光さんは、黒色すみれの『軌道の鉱夫と双子の星』で、既発曲のリメイク、そして新曲の編曲という形でコラボをされていますが、一見繋がらないこの糸はどのように結びついたのでしょうか？
ことぶき光：
ギリギリ状態でプレスメーカーへ入稿したその朝、マルタくんから
> 出るべき作品が出る時に立ち会えること、光栄です。ホント。
ってメールが届きました。
結局、不動産でも動産でも、スペックに叶う物件に惹かれるってなことなんか実際んとこアリエンってな現実がおもしろいわけで、その、謂れの無い呼ばれてる感を業者に説明するのは完璧無理なわけですが、敢えて説明するならば、マルタくんは糸結びの天才です。
谷口マルタ正明：
2007年4月30日に、画家の七戸優さんから「魅力的なユニットがあるのでライブを見て下さい」といった内容のメールをいただいたのが端緒です。（谷口マルタ正明）
ガイド：
黒色すみれについては、正しいノスタルジアを感じて、以前からその総合的な文化芸術に惹かれていました。黒色すみれの独自性を失うことなく、いやある意味際立たせる、リメイクだと感じました。例えば、それは不安になりつつもゲルニカの変態性に感動した時のような。黒色すみれの二人からは、いろいろやりとりがあったのでしょうか？ それとも、まな板の鯉的なアプローチだったのでしょうか？
ことぶき光：
総合芸術のことをロボットといいます。
“そこには全部入っていて、誰もがそれぞれの得意分野で拡張可能であること”。モロモロを包含したその中から、彼が持っているその圧倒的なブレの無さ、現在地の在り方を発見してロボットを嗅ぐわけです、ムキ出しを選抜くわけです。
黒色すみれの二人は、全てを包含しつつも現在地に確信を持っています。そこに惹かれない奴の頭は絶対オカシイ。よって、黒色すみれのゆかさんさちさんは貴重なハイアートの成功例だと断言できます。彼女たちの仲間も素晴らしい。
ノスタルジアは変化するものですが、ロボットにそれを言うのは酷な話しであり、彼らが認識出来るのはスピード感だけですから、そもそもが加速度にのみ美学を見出せるってな“仕様”なのです。僕は文盲なので歌詞のことは一切解りませんが、黒色すみれはノスタルジアでは無くプレゼンスを歌ってるハズです。
制作にあたってヤリトリは皆無でした。それはプノンペン方式であり、ぼくらが身に付けた責任の所在を楽しむ最良の方法です。僕らは初めて行く床屋さんで自由に切ってもらうのが好きなんです。たとえそれが血の海であっても。
ガイド：
いろいろ面白いお話ありがとうございました。今後の活動も期待しています。