November 2009 Archives

ここまで弐ぢかん。まかねば

ンさまおなかいっぱいになって聴く耳をもたんくなった。あ〜あいちゅ〜んずさま。。。。とは、ならない

おんがくは遠永のもの。CDは魂の宿る器でしかない、旬を終え死んでは別の配信に生まれ変わる。これがリ・印カーネーションっつーもんでして、アウトカーストがポップシーンへm、いちばんきらいだったものがいちばんすきなものになっちゃうつうリバーシブルなじゅんかんでして、たとえばぼくのばあい、くちにつっこむことすらできんかったバナナが好物になったりまたいらんくなったり、、つぅ。そだから、さ、ぼくにはレッシグ先生の「共有」っつータッチが、むっちゃぽすともだんにみえる。のね。ねおあかてきな「共生」とおなじてきなタッチで。とりいそぎらいしゅー用のArduinoがさっき届いた。ほんとに基盤裏にイタリア地図ぷりんとしちゃって

ターだが、そーだんされたこともないんで、なんのことだかワガランけど、それがあにめの電動にするっつーなことだったんなら、やめとくのがとーぜんだ。なんでもあっまーぃいっつーしか味覚の褒め言葉もっとらんお國のてーまぱーくつくってどするってんょ。。いっとくが、

　　　クールジャパンの本質はアニメでは無い。

ぜったいに無い。さっきのとこにかいたよーに、もはやアイドルマンガは地下文化であり、みっけてほしーくせにかくれてるふりしながら傷をナメあう泣き言文化になってんだぜってなとこに注目。リスクを負う覚悟もないくせに、きせかえのふりしてどすってんよ。あたりまえのことだが、國を代表するのはポップカルチャーのほーであってさ、そのポップアイコンとは幼くもくクレバーな女子高生のことだろが

　　　クールジャパンの本質は女子高生だ。

だからいってんのさ、大英博物館には女子高生をそのまま展示すべきなのだ。1851年ロンドン万博のようにな。1867年パリ万博のようにな。1904年セントルイス万博のようにな。

キビシサ垂れまくってるマンガリヴァイサンの巨星様なら、展示を拒絶するであろーその展示物に代打たてるんならほかにあるってんならいってみんさんおまえさん

『かわいこちゃん＝サブカル』論おしまい

たあのひのことやが。。。しろーとの共感エンジンでもって迎合表現に磨きをかけてったあいどるっつー分野。そいつらがテレビと大衆紙のマスカルチャーからSNSとドーぢんしょっぷのサブカルに引っ越したのは、蛭子能収せんせぃがお昼のブラウン管を埋めちゃったあの日、、、。クールジャパンはそんときにはぢまった。

　よするに、芸能アイドルはアンダーグラウンド化したってことよ。

２０年前にな

　と、同時に、

　世間にさらすにはリスクありすぎのビジュアルがポップアイコンになった。

それまでマンハッタンの地下にて日を浴びるドリルを解きまくってたジャイアントたちが、終戦と同時にポップアイコン＝ビーバッパーになったように、蛭子せんせぃの顔それ自体が最終兵器だったつことでありm、かわりにかわいこちゃんらは地下に潜ってひきこもりれんちゅーの愚かなクイモノにされまくってる、ってのが正しい現状あなりーぜ。具体的にゃx、

　　みんなで作る商品がマスカルチャーからスクワットハウスへ

　　ひとりで考える商品がサブカルチャーからポップスクールへ

ともかくロングテールなオルタナティブは、２０数年前にはじまちゃってるっtてとこがだいじ。売れてるもんを見てみぃ、かわいこちゃんはどっちにいる？どっち側だ？リヴァイアサンはどこに立ってるんだ？

１０年前、日本からの輸出品としてクールジャパンをひっぱっってたのは、ジャパノイズ？だった。それは終曲の美であり、非圧縮音源でなければアリエナイ評価だった。はず。が、いま、は\m、それをそのままできるはずぅがあるぅわげない。でだ、麻生太郎氏がいってた日本コンテンツとはなんのことを、どれを指していってたのか？それを、ぢゃ、つぎに。か、ワガランナー

とりいそぎ、くーるどっかの国